El crimen de la carretera de Málaga-Almería

Hoy se cumplen 79 años de la conocida como «desbandá de Málaga» o el «crimen de la carretera de Málaga-Almería». El 8 e febrero de 1937 la capital malagueña y gran parte de la provincia caía en manos del ejército franquista y se iniciaba el primer éxodo masivo de la Guerra Civil y uno de los más importantes del primer tercio del siglo XX.

Madre amamanta a su hijo fallecido

Varios miles de malagueños salieron camino de Almería mientras la aviación italiana y los bombarderos franquistas Canarias (actualmente tiene una calle en Almería), Almirante Cervera y Baleares ametralleaban y cañoneaban a la población civil. Se calcula que entre 3000 y 5000 fueron los asesinados. Entre la gente se mezclazan ancianos, niños y madres, civiles y militares así como autoridades de la ciudad y pueblos. Conforme pasaban los kilómetros se le iban uniendo personas de los pueblos costeros de Granada.

Malagueños en el camino

Refugiado ayudando a una anciana

Grupo de refugiados fotografiados por Norman Bethune

Muchas de las fotos aquí mostradas es obra del médico canadiense Norman Bethune, que con su equipo humano y una ambulancia se trasladó desde Valencia para intentar salvar las máximas vidas posibles. Sin él, muchas de ellas hubieran quedado arrastradas por las balas.

Norman Bethune atendiendo en su ambulancia

Tras llegar a Adra, ya en la provincia de Almería, el Gobierno Civil de Gabriel Morón trató de instalarlos en edificios como el Teatro Cervantes, en edificaciones gubernamentales y en casas particulares; pero la gran cantidad de población que llegó, e iba llegando, durante días hizo inhabitable la ciudad y fueron realojados paulatinamente en otros pueblos de la provincia almeriense y trasladados en convoyes hacia las provincias de Albacete, Murcia, Alicante y Valencia. Muchos niños acabaron perdidos entre la marabunta, con sus padres fallecidos o lejos de ellos. El caos vivido apenas hizo posible el trabajo del Comité de Asistencia Social y del Comité de Refugiados, creado ex profeso, para acoger y ayudar a los malagueños. Bajo estas líneas vemos algunas imágenes de los refugiados en Almería.

Anciana refugiada en Almería

Refugiados en Almería

Refugiados en las calles de Almería

Niños descansando en las calles de Almería (posiblemente el Teatro Cervantes)

Muchos de aquellos malagueños que salieron tal día como hoy de hace 79 años acabarían fusilados, en los campos de concentración franceses y alemanes y en el exilio mexicano. Valgan estas líneas como mi pequeño homenaje hacia a ellos.

Refugiados llegando a Almería

La Habitación (Room, 2015)

He de reconocer que las películas «sufridas» me pueden y suelo tenerlas en más alta estima de lo que debiera. Me pasó eso últimamente con El Intercambio, Perdida, Adiós, pequeña, adiós  o con Funny Games y Misery. Pero La Habitación es diferente. No recordaremos un gran escena memorable ni un hecho especialmente trascendental sobre ella, pero a lo largo sus 118 minutos la intensidad, la claustrofobia y la empatía hacia Jack y Joy es total.

Muchas han sido las películas que han tenido un espacio limitado (véase Alfred Hitckcock) pero casi siempre han sido en escenarios, en algún sentido, teatrales. En Room el propio espacio es protagonista y hasta casi con entidad propia: habla por sí solo, actúa con los personajes de carne y hueso y nunca tienes esa sensación estúpida de verte empatizar con objetos. Y eso lo consige la dirección y las interpretaciones de Brie Larson y Jacob Tremblay. Sin duda (a falta de ver Carol) la interpretación de Larson es fenomenal, unas de las mejores intrepretaciones mayúsculas de los que llevamos de siglo: no hace falta gritos ausentes ni desesperados ni escenas viscerales para notar la angustia, el terror y la locura en su cara, en sus gestos y en su mirada. Tampoco hay que hacer niñerías para sentirse pequeño como Jack, con su inocencia e incredulidad ante un mundo conocido y amigo como es «habitación», «silla» o «bañera».

Se hablará poco de la película ante títulos tan grandes como The Revenant, The Hateful Eight o Spotlight, pero La Habitación no queda por debajo de ningunas de ellas salvo en presupuesto. Por el momento ha ganado el Globo de Oro Brie Larson a Mejor Actriz Drama y opta al mismo premio  y a Mejor Guión en los BAFTA. A buen seguro se colará en Mejor Película en los Oscar. Lo que parece fijo es la nominación para Larson, que se postula como la gran favorita. Para mí, ella y la película son las mejores de la temporada.

La Novena

Todo el mundo tiene en mente las grandes historias entre nazis y americanos que el cine, la literatura, el arte o las novelas nos ha ido señalando desde hace más de 70 años. Toda guerra siempre tiene también pequeñas historias, y es la suma de todas ellas las que conforman el arco histórico de un hecho tan «cataclísmico» como la II Guerra Mundial. Una de esas historias en la protagonizada por una división francesa compuesta por soldados españoles, conocida como «La Novena».

La historia de ésta compañía comienza en 1939, cuando el ejército franquista se hace con el control total de España. Miles de soldados republicanos huyen hace el norte de África (Marruecos y Argelia), que en esos momentos era protectorado francés, salvo el norte de Marruecos, que era español. Bien, ante éste panorama los españoles, no muy bien vistos por los francesas, fueron internados en diversos campos de concentración y fueron obligados a trabajar en la construcción de un tren que atravesaba el desierto o, en el caso de los militares, a enrolarse en la Legión Extranjera Francesa (LEF).

En junio de 1940 Francia capitula ante el ejército nazi y queda dividida en dos zonas, la Francia colaboracionista de Vichy y bajo Presindencia del Mariscal Petain; y la zona ocupada. Los ejércitos franceses quedaron bajo el mando de Petain. El grueso de los excombatientes republicanos se encontraban en ese momento en Marruecos y las autoridades no sabían que hacer con ellos: integrarlos o mandarlos masivamente a España, donde sus vidas acabarían nada más pisar tierra. Finalmente, los franceses les dieron la opción de enrolarse en la Legión Extranjera o marchar hacia Europa con un futuro incierto: la elegida fue la primera opción. Pero no ayudaron a Francia a luchar contra los aliados, sino que, aprovechando la llamada de Charles de Gaulle en la zona no controlado por Vichy, los republicanos comenzaron a luchar contra los Africa Korps, el cuerpo de élite de Rommel, el mayor general nazi de la II Guerra Mundial. Su lucha fue tan tenaz que consiguieron conquistar la ciudad de Bizerta, en Túnez, en mayo de 1943.

Los soldados republicanos adquirieron fama y respeto por su lucha antifascista entre las propias tropas francesas hasta el punto que bajo el mando del Comandante Raymond Dronne formaron «La Novena Compañía Blindada», integrada en la «Segunda División Blindada» del General Leclerc, el inspirador y principal apoyo de los republicanos españoles. Tras África, el siguiente destino fue Gran Bretaña, donde se les preparó para formar parte de los ejércitos que iban a invadir Europa. Finalmente quedaron en suelo británico hasta que, asegurada la costa, pasaron a depender del General estadounidense George Patton. Francia resultó ser mucho más fiera que África y los enfrentamientos entre los miembros de «La Nueve» y el ejército alemán fue realmente cruento en la zona de Alençon, a 180 km. de París. Solo la llegada del británico Montgomery les salvó de una masacre segura. La resistencia que opusieron los republicanos fue tan impresionante que les valió el reconocimiento de todo el ejército aliado y fue punto de inflexión en el avance hacia París.

En agosto de 1944 París y la Resistencia Francesa (plagada también de republicanos) se sublevan contra los alemanes y, pese a las recomendaciones desde el Alto Mando aliado, Charles de Gaulle decide mandar a una unidad hacia París para evitar que se destruyan los puentes de la ciudad y dificultase la entrada en ella. La compañía elegida es la comandada por Leclerc, y por tanto, la de los españoles republicanos. Fueron los tanques españoles los que liberaron el Ayto. de París, la Plaza de la Concordia o el Hotel Majestic. El general nazi al mando de París, Dietrich von Choltitz, se entregó a los españoles, que fueron los encargados de guardar su vida hasta el momento de la entrega a las autoridades. El reconocimiento a los españoles fue tal que fueron los escoltas de Charles de Gaulle en el desfile de entrada en París.

Pero la historia de «La Nueve» no acaba aquí: solo unas semanas más tarde se lanzan a la conquista del resto del territorio francés y llegan a rescatar ciudades como Andelot o Strasburgo. En Nancy, el propio De Gaulle reconoció la valía de los solados republicanos condecorándoles con la Cruz de Guerra, la más alta estimación militar francesa. Finalmente, «La Novena» quedó estancada en los congelados bosques de Munich hasta que llegaron a formar parte de la toma del último bastión nazi de renombre: el Nido del Águila.

La postguerra fue un momento difícil para todos aquellos combatientes antifascistas que veían en su lucha la próxima liberación de España. No fue así y la Historia de revolvió contra ellos de la forma más dura posible. Pocos han sido los reconocimientos hacia su papel y su importancia en la Liberación de Francia, llegándose incluso a desmerecer su esfuerzo. Por suerte, hoy, 70 años después de la Liberación, el Ayuntamiento de París los ha homenajeado de un forma muy digna, con la presencia del Rey Felipe VI y la alcaldesa de París, Anne Hidalgo, hija y nieta de republicanos. La Historia, ahora sí, les ha devuelto algo del honor que se les debía.

Aquí os dejo el vídeo del homenaje a los republicanos españoles de «La Nueve»

<p><a href=»https://vimeo.com/110559567″>PAR&Iacute;S RECUERDA A &quot;LA NUEVE&quot; Y LOS REPUBLICANOS ESPA&Ntilde;OLES</a> from <a href=»https://vimeo.com/tmextv»>TMEX</a> on <a href=»https://vimeo.com»>Vimeo</a>.</p>

La Grande Bellezza

Bienvenida al mundo bloguero. Esperándo me hayo para que nos deleites con tus ocurrencias.

Premios Oscar 2015

Llega otro año el espectáculo y la farándula yanki: los premios Oscar. Una vez más Hollywood se siente el centro del mundo (y con razón) y su endogámico ego refluye por todos las lados. Y para que vamos a mentir, nos gusta. Éste no ha sido un año especialmente bueno (¡y desde cuando lo es!) pero dos películas llegan como hiperfavotiras, la «doble B»: Birdmand y Boyhood.

La película de Iñárritu ha levantado pasiones encontradas: desde los que la defienden a muerte y la consideran una obra de arte visual y uno de los «tour de force» más recordados en los últimos años; y los que la odian, que dicen de ella es la película más egocéntrica que ha podido vomitar su director. Ese «blanco-negro» ya nos dice que no es una película cualquiera. Linklater, director de la archiconocida «Antes de» por fin ha irrumpido de pleno en la alfombra roja y se sitúa, con permiso de Birdman, como el caballo ganador. Todo son alabanzas hacia ésta película que ha despertado en el espectador sentimientos animosos y reconocidos en sus propias vidas. Birdman y Boyhood son los antiguos aurigas romanos en el Circo Máximo y solo una saldrá con vida.

¿Qué hay de las otras rivales? Pues ninguna tiene visos de hacerla la menor sombra a las otras dos. Volvemos a tener un exceso de biopics, una película alternativa-comercial y la revelación del año a ritmo de batería. Tanto La teoría del todo como Enigma son sendas biografías al uso y el peso actoral la que las eleva a buenas. Suele ocurrir en éstas películas que el guión es flojo debido a que no hay margen para mostrarse original (eso se deja para el montaje) y suelen caer en la mediocridad. En éste caso hay que hacer justicia y reconocer que son películas entretenidas y que llegan a conmover en ciertos episodios del largometraje. Selma es, y no lo interpreten como lo que no es, otra-película-de-negros-acerca-de-sus-derechos-civiles-y-libertades. No hay nada nuevo en ella que no hayamos visto en 12 años de esclavitud o El mayordomo. Por otro lado, Clint Eastwood no suele dar otra película memorable: El francotirador, basada en la vida real de Chris Kyle, marine de los EEUU que ostenta el récord de muertos como francotirador. Ahí es nada. Una de los hechos agradable de las nominaciones ha sido la irrupción, con fuerza, de El gran hotel Budapest, la divertidísima película de Wes Anderson con un Ralph Fiennes en estado de gracia y que debió estar nominado a Mejor Actor. Por último, la sorpresa del año: Wiplash, una película pequeña pero con una enorme fuerza interpretativa por parte de J. K. Simmons y Milles Teller. Sin duda, una nominación más que merecida.

Quién ganará: Boyhood.

Quién debería: Birdman.

Sorpresa: El gran hotel Budapest. 

 

 

¿Y qué pasa con los actores? Pues también ha sido un año flojito. Salvando a Michael Keaton, Eddy Redmayne o Marion Cotillard, ninguna de las interpretaciones sobresalen. Por parte de la masculinidad lo más interesante es ver quién saldrá ganador del duelo Keaton-Redmayne. Difícil opinar sobre quien merece más ganarlo. Tanto Cooper como Cumberbatch o Carrel no tiene opciones reales de ganar. Por parte femenina Julianne Moore, en un papel menor en su filmografía (ni tampoco el mejor que hizo en 2014) es la favorita pues ha ganado todo lo ganable previamente y, como suele ocurrir muchas veces, no hay una competencia de renombre que le haga sombra. En los roles secundarios, J. K. Simmons y Patricia Arquette tampoco parecen tener rival en sus categorías: ambos llegan impolutos a gran final.

Mejor Actor

Quién ganará: Eddie Redmayne.

Quién debería ganar: Eddie Redmayne.

Sorpresa: Bradley Cooper.

Mejor Actriz

Quién ganará: Julianne Moore.

Quién debería ganar: Marion Cotillard.

Sorpresa: Rosamund Pike

Mejor Actor Secundario

Quién ganará: J. K. Simmons.

Quién debería ganar: Edward Norton.

Sorpresa: Robert Duvall.

Mejor Actriz Secundaria

Quién ganará: Patricia Arquette.

Quién debería ganar: Patricia Arquette.

Sorpresa: Keira Knightley o Emma Stone.

 

 

 

 

 

 

 

 

En cuantos a los guiones, parece que aquí si hay más batalla. En el apartado de Guión Original ni Birdman ni Boyhood parten como favoritas sino que es El Gran Hotel Budapest la que parece que se lo llevará en el único premio con opciones serias. Por otro lado, en Mejor Guión Adaptado Enigma parece que no tiene rival.

Mejor Guión Original

Quién ganará: El Gran Hotel Budapest.

Quién debería ganar: El Gran Hotel Budapest.

Sorpresa: Foxcatcher.

Mejor Guión Adaptado

Quién ganará: Enigma.

Quién debería ganar: Enigma.

Sorpresa: La teoría del todo.

 

 

 

 

 

 

 

Muy variada se presenta el cartel de Mejor Película de Habla no Inglesa. Parte como favorita a la polaca Ida, la gran triunfadora de los últimos Premios del Cine Europeo. Apenas le hace sombra la argentina Relatos Salvajes o la rusa Leviatán, pero en ésta categoría nunca se sabe y puede ganar cualquiera ya que parece ser que apenas las ven un puñados de académicos.

Quién ganará: Ida.

Quién debería ganar: Relatos Salvajes.

Sorpresa: Leviatán.

 

 

Y por último en este repaso del año hollywoodienses tenemos las nominadas a Mejor Película de Animación. Cómo entrenar a tu dragón 2 parte como favorita máxime cuando La LEGO película se ha quedado fuera para sorpresa de todos. Quizás Big Hero 6 pueda mantener la incertidumbre hasta el último momento.

Quién ganará: Cómo entrenar a tu dragón 2.

Quién debería ganar: Cómo entrenar a tu dragón 2. 

Sorpresa: Big Hero 6. 

 

Premios Goya 2015

Un año más llegan los premios patrios de nuestro cine. Un año que, esperemos, ha supuesto el renacer del cine en España con unos datos de taquilla como no se recordaban y ha sido gracias, sobre todo, a tres películas: 8 apellidos vascos, El niño y La Isla Mínima. También hay que aplaudir de nuevo la iniciativa del día del cine, que llevó a las salas a más de dos millones de espectadores.

Volviendo a los premios cuatro películas parecen las favoritas en las quinielas: La Isla Mínima (17 nominaciones), El niño (16 nom.), Relatos Salvajes (9 nom.) y Magical Girl (7 nom.). Todo parece indicar que la noche va a ser un mano a mano entre la película de Daniel Monzón y Alberto Rodríguez. Veámos las posibilidades en las distintas categorías y ¡¡vuestras votaciones!!

MEJOR PELÍCULA

Nominados: La Isla Mínima, Relatos Salvajes, El Niño, Loreak y Magical Girl.

Favorita: La Isla Mínima. Ha ganado en los Premios Forqué y en los Premios Feroz y ha sido la sensación del año.

Podría: El Niño o Magical Girl.

Sorpresa: Relatos Salvajes.

 

MEJOR DIRECTOR

Nominados: Alberto Rodríguez, Daniel Monzón, Carlos Vermut y Damián Szifrón.

Favorito: Alberto Rodríguez parte con ventaja al ganar en los premios Feroz y Forqué y no se entendería una victoria de La Isla Mínima sin premiar a su director.

Podría: Daniel Monzón. Hace un excelente trabajo de dirección en El Niño y la Academia podría recompensarle si, como parece, su película se va de vacío en los premios importantes.

Sorpresa: Carlos Vermut por Magical Girl.

 

MEJOR ACTOR

Nominados: Javier Guitérrez, Raúl Arévalo, Luis Bermejo y Ricardo Darín.

Favorito: Javier Guitérrez. En ésta categoría no hay competencia para él y es el claro favorito.

Podría: Raúl Arévalo. Es el «alter ego» de Gutiérrez y su interpretación no le va a la zaga.

Sorpresa: Luis Bermejo y Ricardo Darín.

 

MEJOR ACTRIZ

Nominados: Bárbara Lennie, María León, Macarena Gómez y Elena Anaya.

Favorita: Sin duda, Bárbara Lennie. Su doble nominación le encumbra a ser una de las grandes ganadoras de la noche y no ha tenido rival. Aquí tampoco se esperan sorpresas.

Podría: Elena Anaya por Todos están muertos

Sorpresa: y desagradable si ganara Macarena Gómez.

 

MEJOR ACTOR DE REPARTO

Nominados: José Sacristán, Karra Elejalde, Antonio de la Torre y Eduard Fernández.

Favorito: Es una de la categorías más abierta. Parte con cierta ventaja José Sacritán por su trabajo en Magical Girl, pero Karra Elejalde podría ser la baza de 8 apellidos vascos y premiar así al taquillazo del año.

Podría: Eduard Fernández. Es un actor querido en la Academia y podría conseguir, merecidamente, su tercer Goya.

Sorpresa: Antonio de la Torre. No hay año que no esté nominado pero ahora cuenta con pocas posibilidades.

 

MEJOR ACTRIZ REPARTO

Nominadas: Bárbara Lennie, Mercedes León, Goya Toledo y Carmen Machi.

Favorita: No la hay. Cualquiera de las cuatro podría ganar. Quizás Lennie parta en desventaja al estar nominada (y ser favorita) en la categoría princial. A priori, Carmen Machi puede recoger el voto simpático hacia 8 apellidos vascos en contra de su compañero Elejalde pero Goya Toledo puede ver recompensada su tesón en convertirse en actriz reconocidad. Mercedes León ha sido una sorpresa en la Isla Mínima y mi apuesta personal va por ahí.

Podría: cualquiera de las cuatro.

Sorpresa: que ganara Bárbara Lennie.

MEJOR GUIÓN ORIGINAL

Nominados: La Isla Mínima, El Niño, Magical Girl y Relatos Salvajes.

Favorito: al igual que en Mejor Película, la terna se presenta muy ajustada. Quizás parta con ventaja Magical Girl.

Podría: La Isla Mínima y El Niño.

Sorpresa: Relatos Salvajes.

 

MEJOR GUIÓN ADAPTADO

Nominados: A Esmorga, Anochece en la India, Mortadelo y Filemón y Rastros de sándalo.

Favorita: A Esmorga.

Podría: Mortadelo y Filemón

Sorpresa: Anochece en la India

 

MEJOR PELÍCULA IBEROAMERICANA

Nominadas: Relatos Salvajes, Kaplan, La distancia más larga y Conducta

Favorita: sin duda, Relatos Salvajes.

Podría: Kaplan.

Sorpresa: cualquier de las otras dos.

 

El resto de categorías técnicas va a ser un mano a mano entre La Isla Mínima (Música Original, Fotografía, Dirección de Producción, Vestuario y Peluquería y Maquillaje), y El Niño, por su parte, se llevaría Mejor Montaje y Mejor Sonido.

En cuanto a las categorías revelación, el deseo del que escribe es que gane todo 10.000 km (Actor y Actriz revelación y Director Novel.

 

¡¡Apuésten!!

 

 

Je suis Charlie

Hoy, todos somos Charlie Hebdo

El fanatismo es una de las mayores amenaza de nuestro tiempo, tal y cómo si volvieramos a la Edad Media. El respeto hacia la opinión de cada o de un grupo debe, siempre, ser respetada. Ésto es de perogrullo, pero nunca está presente.  Las religión es un tema espinoso y puede ser criticada de forma respetuosa. Muchas editoriales y publicaciones han sobrepasado el límite del respeto y han pasado a la ofensa, pero eso no es excusa para la violencia. Las religiones predican, todas, la amistad, la tolerancia y el respeto. El fanatismo es una interpretación de los textos y nunca un dogma escrito.

El atentado contra la revista Charlie Hebdo debe ser condenado enérgicamente y perseguido sin resuello. Y…tener ahora todos la capacidad para superar a los fanáticos y no caer en una guerra mediática (y algo más).

Hoy, todos somos Charlie Hebdo.

Exodus: Dioses y reyes.

Hay un tweet que rezaba algo así: «Lo mejor de Exodus es hacerte la foto con el cartel antes de ir a ver la película». Bien, pues no era para tanto la granizada que caída sobre ella. Exodus: Dioses y reyes es cine épico sin más pretensión que la de entretener. ¿Alguien pensaba que ésta iba a ser una película que agradase a la crítica y que arrancara premios? Si alguien pensaba así estaba claramente equivocado. La última película basada en la Biblia que rascó algo fue Ben-Hur, allá por 1959.

No merece la pena hablar de la historia pues es sobradamente conocida hasta por los más ilustres ateos pero sí es necesario hacer referencia a Los Diez Mandamientos, de Cecil B. DeMille. Aquella era una película justificada: había que hacer la competencia a la televisión y para ello se usó nuevas técnicas que el cine no había usado anteriormente: technicolor, pantalla panorámica,… La justificación de Exodus no se encuentra por ningún lado salvo la de hacer «otra película de la Biblia» con actores conocidos, efectos especiales tremendos y…poco más. ¿Les suena? Correcto, como Los Diez Mandamientos, pero ahora la TV ya no tiene rival en el cine, y más cuando hasta el manido 3D se ve mejor en casa.

¿Qué es lo que falla en Exodus? Claramente (¡y cómo no!) el guión. No pretendo que Exodus me revelara nada de la historia, ni siquiera que contase algo novedoso, pero si que lo hiciera de manera inteligente. Me explico: una película basada en un libro sobre una historia que pasó cerca de 4500 años tiene que tener un enganche con el presente, y ese enganche no existe. Y mira que era fácil: identificarlo con el sufrimiento de pueblo judío, que eso funciona muy bien en el cine; mostrar la grandeza del Imperio Egipcio, que también va bien; mostrar una historia de luchas entre la nación poderosa y el pueblo oprimido, etc. Pero Exodus se queda en la simple narración de los hechos de forma prácticamente literal que la Biblia cuenta. No hay empatía en ningún momento con ninguno de los personajes: Moisés pasa de fiel protector del faraón a ser el superguía de los judíos como quien compra el pan y de paso pasa por los chinos a comprar alguna ocurrencia. Nunca te llegas a creer el sufrimiento de los israelitas (es más, te la sopla todo lo que les pase). Ramsés es un niño mimado y estúpido, rencoroso con todo y con todos; y los secundarios (Aaron Paul, Ben Kingsley, Sigourney Weaver) pasan con más pena que gloria por la película. Los diálogos son tan superfluos que la que podía ser una interesante historia de cómo Moisés se entera de su origen queda en nada. Y el enamoramiento con su esposa (María Valverde) es de flechazo y punto. Bale no saca su contrastado talento a relucir en ningún momento y Edgerton se esfuerza en reflotar un personaje plano sin apenas conseguirlo.

Pero no todo es malo en Exodus. Ridley Scott es un directozado y sabe dónde poner la cámara y cómo dirigirla para no hacer pesada una película de dos hora y media. Las escenas de acción (muy pocas) son muy dinámicas, la fotografía es acojonante y los efectos especiales son tan buenos (y en muchas ocasiones sutiles) que hacen remontar la película. No entiendo las críticas al director pues su trabajo lo hace muy bien, pero si ese trabajo no viene acompañado de una buena historia pues poco puede hacer. Lo malo viene cuando la acción decae y en la película no pasa absolutamente nada (el destierro de Moisés, la huida de Egipto,…). Los personajes, como he dicho, carecen de la fuerza necesaria para engancharse con ellos, todo está muy muy forzado y nunca te llegas a creer las motivaciones ni los sentimientos de ninguno.

Mención aparte merece las localizaciones. Uno, que es de Almería, tira para su tierra y reconoce algunos de las localizaciones usadas para la película: cantera de Macael (poblado judío), la Rambla del Búho, la Rambla Viciana, desierto de Tabernas (escena de la batalla), Sierra Alhamilla (persecución final a los judíos),…Fuerteventura, por otra lado, nos muestra la majestuosa playa de El Risco del Paso.

Lo peor: los personajes y las pausas de la película.

Lo mejor: el paisaje, la parte de las plagas y el Mar Rojo.

Nota: 5.5/10

 PD: y sale nuestro amigo Miguel (AKA Josayo) nada menos que ¡4 veces!

Se acaba 2014

Se va el año 2014 y ,en general, no ha sido un año destacable, al menos en lo referido al cine. En una época donde parece que hay un modelo tipo de guiones, historias y personajes que todas las grandes productoras parecen tener en el cajón, solo alguna película pequeñita brilla con luz propia, como parece ser Ida, Boyhood o Gran Hotel Budapest. A éstas se les ha unido la gran epopeya espacial de nuestro tiempo: Interstellar. Las cuatro parecen ser lo más destacado de un panorama internacional dónde Woody Allen nos ha vuelto a traer su entrega anual con Magic in the Moonlight, que parece ser una obra muy menor de su extraordinaria mente; los héroes del espacio han conocido a Los guardianes de la Galaxia o Xavier Dolan, desde Canadá, ha confirmado ser el nuevo enfant terrible del cine.

Desde el mundo comiquero nos llega la ya mencionada Guardianes de la Galaxia, pero sobre todo, X-Men: Días del futuro pasado, sin duda la mejor saga llevada al cine. Capitán América siguió sus andanzas con Soldado de Invierno, una película bastante respetable en su género; el Peter Parker más teen se enfrentó al Poder de Electro y al Duende Verde y Sin City 2 se estrelló por todo lo alto.

En Europa, cuna del cine culto e intelectual, o eso nos creemos, hemos tenido título tan cool como Tourist, Winter Sleep, Las Venus de las pieles, Joven y bonita, Nymphomaniac V. II o Rompenieves. El cine europeo nunca defrauda, aunque suele ser muy centrípeto y tiende a ser un «cine para europeos» y muy nacional.

España ha sido un borde brillante dentro de ese panorama europeo. En el mejor año para la taquilla, han destacado títulos como El niño, 10.000 km y, sobre todo, La Isla Mínima, la gran favorita con derecho propio a la próxima gala de los Goya. Junto a Torrente V, Mortadelo y Filemón y la gran sorpresa de éste 2014, 8 apellidos vascos, han situado al cine español en boca de todos. De unos años para acá estamos observado que aquellas críticas nefastas hacia nuestro cine cada día son menos.

Por último, desde EEUU sigue el bombardeo de películas, que en algunos casos llegan a copar el 90% de las salas nacionales. Como siempre, destacan las pequeñas películas independientes que se salen de la norma (o no) de las grandes productoras. Boyhood es la gran película del año. no hablaré aquí de ella pues ya la comenté en mi anterior post. Birdman parece ser la competencia directa en los premios de la crítica y de los académicos a Boyhood y ha dado el espaldarazo definitivo en Hollywood a Iñárritu, por si con Babel, 21 gramos o Amores Perros no fuera suficiente. Wes Anderson ha vuelto a hacer de las suyas con Gran Hotel Budapest, una divertidísima comedia donde destaca Ralph Fiennes: memorable. Perdida ha sido la gran catalizadora del año: tiene tanto adoradores como detractores. La dirección de Fincher, como siempre, impecable, y Rosamund Pike está extraordinaria, pero…lo típico en estas críticas, el guión. Julianne Moore vuelve a ser el centro de atención por Still Alice, donde encarna a una mujer a la que le han diagnosticado alzheimer; y en Maps to the Stars, de Cronneberg, donde ganó en Cannes el Premio a Mejor Actriz. También destaca dentro del panorama Nightcrawler, que le ha valido a Jake Gyhenhaall una nominación al SAG. El cine independiente se ha colado también con Whiplash, una película centrado en la ambición de un joven en el mundo del jazz. Xavier Dolan y su Moomy fueron galardonados con el Gran Premio del Jurado en Cannes y realiza de una película peculiar acerca de una familia en un mundo distópico dónde las madres pueden abandonar a los hijos enfermos. Sin duda, una de las mejores películas de 2014.

También junto a Interstellar y Perdida, la gran superproducción del año no llega de la mano de Peter Jackson y su particular visión de la Tierra Media. Con La batalla de los cinco ejércitos cierra la sextología iniciada con La Comunidad del Anillo. Esperemos que sea un broche digno, pues las dos anteriores entregas de El Hobbit ha sido, por así decirlo, un tanto tibias.

Del mundo de la animación se nos ha confirmado que segundas partes no tienen por qué ser malas: al igual que ocurrió con El Retorno de Jafar y Toy Story 2, Cómo entrenar a tu dragón 2 se ha convertido en una película de igual o superior calidad que su antecesora. De la mano de los muñecos nos llegó La LEGO película, una extraordinaria aventura que no tiene nada que envidiar a Pixar, Disney o DreamWorks.

Por último, para ir acabando el recorrido cinematográfico del año, desde Sudamérica nos llegó un puñado de películas que han sorprendido de alguna manera por su calidad. Quiero destacar aquí una: Relatos Salvajes, la enésima película de Ricardo Darín, donde protagoniza una serie de historias independientes unidas entre sí por la venganza. Pese a lo que pueda parecer, es una película cómica, una de las grandes que el cine argentino ha dado en los últimos años; y eso es mucho decir.

Cómo no quiero ser totalmente imparcial en éste recorrido, a continuación podéis votar como las mejores de éste año todas las anteriores películas mencionadas o aquellas que vosotros consideréis las mejores. ¡Animaos!

Boyhood

Tras meses sin actualizar, una película ha conseguido que renazca en mí eso que llaman «la pasión de escribir», que a tanto le gusta decir a Vargas Llosa. No voy a extenderme mucho pero prometo escribir al menos un post todas las semanas a modo de propósito de fin de año.

La película que ha encendido la mecha no es otra que «Boyhood«. Richard Linklater lo ha vuelto a hacer. Tras la insuperable trilogía, interpretada por Ethan Hawke y Julie Delpy, Linklater llevó a buen término un proyecto que duraba 12 años y que consistía en grabar la evolución de la vida de un niño, Mason (interpretado por Ellar Coltrane) a lo largo de esos años. Llevar a cabo ese proyecto y con los mismos actores a lo largo de más de una década se antoja una odisea en los tiempos que corren, donde las agendas y los egos priman por encima del interés por el buen hacer. Pero Linklater parece tener ese magnetismo necesario para aglutinar talento y compromiso sin más preocupación que filmar.

Pero centrémonos en la película. No es un film rompedor, ni siquiera es alternativo; sí, es «cine independiente USA» pero no se sale de las reglas de los grandes estudios: actores muy conocidos, historia convencional, reparto seguro y rentabilidad. Pero eso no resta un ápice para que «Boyhood» sea una película extraordinaria. ¿Por qué? Porque al estar rodada en 12 años y con el mismo reparto la empatía que sientes por Mason es poco usual. Las críticas acerca de que si la película estuviera hecha en un año con diferentes actores en las distintas etapas no sería tan honda son ciertas, pero es que la película está rodada en 12 años y con los mismas actores por esa misma razón. Otra razón, y las más poderosa para mí, es la historia: una historia sencilla, sin aspavientos. Es la vida de un chico normal, con situaciones normales, con vivencias normales y con problemas y soluciones normales. Es una película real, amarga y divertida a la vez y por la que puedes sentirte identificado en todas las etapas de la vida del chico; o de la madre; o del padre. Son situaciones cotidianas narradas de forma magistral por un director que se ha convertido, por derecho propio, en el gran analizador de la vida corriente norteamericana actual.

Cuenta una historia real, o que pudiera ser real. Patricia Arquette, recuperada para el cine desde «Carretera Perdida» es el alma máter del film. Ellar Coltrane es el protagonista absoluto pero ella, la madre, es la que le da el realismo bruto y con matices a la película. Con ella la puesta en escena siempre es espectacular, excéntrica y pausada.  Arquette está ante el mejor papel de su carrera.

Es una película de familias rotas, de madres luchadoras y desencantadas con el propósito de su vida («pensaba que había algo más, que ésto no se acabaría aquí»), es una película de adolescentes que buscan su lugar en un mundo que no entienden y es una película de experiencias vividas. Linklater nos vuelve a traer diálogos memorables que nos recuerda a «Antes del amanecer», situaciones convencionales narradas con extrema delicadez y sentimiento, muy cuidada y que no busca en ningún momento la empatía forzada. Es una obra magnífica, cine bien hecho. En mi opinión, superior a «Antes del atardecer» y a «Antes del anochecer», y eso, para mí, supone mucho.